「如果我沒有親手碰過泥土，怎麼能說自己真的懂建盞呢？」

許杰，建窯建盞燒製技藝市級非遺代表性傳承人
師承許家有，為許家有之女，許家班成員之一
擅長燒製：大通天潤感  
窯口：許家有龍窯 
窯長：38米

還記得第一次踏進許家有龍窯的那種震撼——

38公尺，數字說起來輕鬆，但站在那裡才真正明白，這哪是一座窯，根本是一條橫臥山坡的龍。

依稀聽老師提起，宋代鼎盛時期曾有99條龍窯，幾乎都是大通天，最短的也有二十公尺左右。

那個年代，建盞不是收藏品，是帝王桌上的日用器，窯火日夜不熄。

那為什麼燒建盞，非得用這麼長的窯不可？

認識許杰老師和她父親許家有之後，我們才真正明白這份堅持背後的道理。

窯身夠長、坡度夠對，火焰才「躲得住」——窯內的氣流才能循著坡度緩緩上升，拉出穩定的抽力，

讓整座窯的溫度均勻攀升，而不是一哄而散。


再來是燒法本身的講究，許家的傳承是仿宋的自然還原燒，不靠高科技介入：

投柴，帶進氧氣，火焰旺盛；

停柴，透過柴火的炭火覆蓋、氧氣耗盡，還原氣氛悄悄成形。

正因為這樣的節奏，龍窯前中後段、上下層位置的溫度與氣氛各有差異，

每一件盞落在哪個位置，就長出哪種性格——

斑紋、通透感、釉色的深淺流動，全都不一樣。

這也是為什麼說「一窯萬彩」，不是失控，是天成。

大通天龍窯燒出來的建盞，那種通透性、斑紋的結構層次、作品的多樣豐富，更接近宋代老盞的本來面貌。

所謂「看老玩新」，也許便是建盞最真實的追求了。

「如果我沒有親手碰過泥土，怎麼能說自己真的懂建盞呢？」

許杰老師說這句話的時候，眼裡有光，也有窯火的溫度。


那次聊天，其實開始得很日常——就是坐下來喝茶。

許杰老師平時話不多，個性偏內斂，不是那種會主動滔滔不絕的人。

但當話題轉到泥、轉到窯、轉到她父親許家有、轉到建盞，眼神就不一樣了。


不是高談闊論，而是一種安靜的、篤定的光。

你能感覺到她不是在「說」建盞，是在「走向」建盞。


泥要自己拉，胚要自己修，窯要自己守。

每一次失敗不是挫折，是在找那個屬於自己的宋韻——潤、細膩，有呼吸感。

許杰老師是英語專業出身，受過完整的語言與國際文化訓練。

她本來可以走另一條路：留在城市、深耕專業、甚至走向更寬闊的國際舞台。

但她選擇回來了。

不是沒有選擇，而是她清楚知道，

自己真正捨不得丟的是什麼——

是父親的手藝，是建盞的文化，是那38公尺窯火裡燒了千年的風骨。

如果你也好奇，一個人要有多堅定，才會選擇回去、把一門手藝接住——

那就從許杰老師的盞裡找答案吧。

每一件盞，都是她的答案。

（圖為2026許家班大合照）




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